Уволен по собственному понятию
Любители кино знают его по фильмам
"Кризис среднего возраста" ,
"Статский советник" , "9 рота",
"Антикиллер" ,
"Русское" , "Таежный роман", а совсем скоро выходит на экран "Семейка Ады" и
"Индиго" с участием
Михаила Ефремова . Так получилось, что в кино он чаще всего выступает в ролях второго плана, а ведь на заре своей актерской карьеры Ефремов играл в театре Чацкого, Треплева, Самозванца...
- Вы начинали свой актерский путь во МХТе при
Олеге Ефремове . С тех пор много воды утекло, и нынче критики предрекают гибель психологическому театру. Вы тоже считаете, что он умирает?
- Психологический театр никогда не умрет, это вечное искусство. Просто сейчас он испытывает дефицит новых идей. К тому же изменилась ситуация в стране: люди озабочены количеством приобретений, а не духовным совершенствованием, вот поп-культура и пользуется этим, тиражирует то, что лежит в области низменных инстинктов. У театра совсем другие задачи - он предлагает думать о вечном. Не зря же артисты, когда играют пьесы Пушкина, Чехова, сами становятся тоньше, мудрее. К примеру, если мне вечером предстоит выйти на сцену в классической роли, то я весь день готовлюсь к ней, настраиваю себя как тонкий инструмент.
- Я до сих пор помню вашего Соленого в спектакле "Современника" "Три сестры". Как мне кажется,
Галина Волчек любит вас и опекает. Ведь это с ее помощью вы организовали в 1987 году "Современник"-2", который просуществовал, увы, всего несколько лет.
- Я надеюсь, что скоро приступлю у нее в театре к репетициям "Шарманки" Андрея Платонова, которую мечтаю поставить уже около 20 лет. Это наверняка будет сложно, уж больно он гениальный писатель, дотянуться до него трудно, к тому же современный зритель, испорченный массовой культурой, вряд ли оценит своеобразный стиль его письма.
- Скажите, а почему прекратил существование "Современник-2"?
- Наверное, мы устали, поскольку все делали на энтузиазме: сами ставили декорации, сами шили костюмы, сами устраивали себе гастроли, чем сейчас в антрепризах занимаются менеджеры. О серьезных заработках мы тогда не думали, ведь о больших гонорарах стали говорить только с середины 90-х. До этого синдром звездности еще не проник в наши стройные ряды, и денежная лихорадка не охватила все слои общества. Кстати, сегодня я снимался в квартире бывшего председателя КГБ Семичастного, которая сдается для съемок фильмов. Наш американский оператор просто не поверил, что такое возможно... Ну а что вы хотите, если в последние 15 лет деньги стали определять значимость человека в обществе. Сегодня стыдно быть бедным, вот актеры и мечутся, как оглашенные, а потом спрашивают, откуда так много инфарктов и почему
Андрей Краско умер на съемках...
- Выходит, интеллигенция и соответственно театр, выдержавшие прессинг цензуры, сейчас прогнулись под тяжестью рубля?
- В советские времена театр был сродни церкви, куда шли за духовной пищей, и в то же время он был идеологическим рупором государства. Нынче его приравняли к развлекательным учреждениям и заставили зарабатывать, забыв о том, что высокое искусство не может быть прибыльным.
- Наверное, вы скучаете по МХТу и хотели бы в него вернуться?
- Пока я об этом не думал, несмотря на то, что при Олеге Николаевиче проработал в этом театре 7 лет.
- То есть вы, когда уходите, то раз и навсегда?
- Да нет. Из того же "Современника" я уходил не раз и снова возвращался. Понимаете, у меня пятеро детей, я их должен кормить, одевать. Кино дает мне такую возможность. Театр же требует определенной дисциплины, и если ты занят в репетициях, то тебя уже на съемки не отпустят или вообще не станут занимать, зная, что ты в любой момент можешь улететь сниматься. Ну и какой тогда смысл работать в театре? Например, "Шарманку", которую я собираюсь ставить в "Современнике", начну репетировать осенью и, скорее всего, в это время с кино завяжу, а после выпуска спектакля снова стану с ним дружить. А параллельно заниматься и кино, и театром - это для меня невозможно. Я не умею раздваиваться и делать что-то наполовину. Так меня воспитали родители.
- Ваша мама, известная актриса Алла Покровская, по-прежнему работает во МХТе. Видели ее в "Господах Головлевых"?
- Конечно, она там замечательно играет, хотя и нескромно так говорить по поводу собственной матери. В Камергерском переулке я пересмотрел все спектакли
Кирилла Серебренникова , и мне непонятно, почему на него так ополчилась критика. На мой взгляд, его спектакль и фильм
"Изображая жертву" по братьям Пресняковым сделали серьезный прорыв в искусстве.
- Значит, у вас нет ревности к нынешнему МХТу, который после ухода из жизни Олега Николаевича не утратил своей значимости?
- Ну, я же не злодей, чтобы радоваться провалам в бывшем театре своего отца. Наоборот, чем больше успехов, тем больше уверенности, что Ефремов "замесил" театр правильно.
- Тем не менее, вы ушли из этого театра при жизни отца. Почему?
- Для меня это очень болезненная тема, и я не хотел бы ее касаться. Если коротко, то у меня с администрацией театра нашла коса на камень. Тогда мне казалось, что она темнит: и со сдачей помещений в аренду, и с денежными конвертами. Все держалось в тайне, в нее даже не посвящали Олега Николаевича, а за его спиной делали свои дела. Он не обладал коммерческой жилкой, всем верил на слово, и этим пользовались. Я же захотел восстановить справедливость, но, не разбираясь ни в коммерции, ни в юриспруденции, опростоволосился и чуть не подвел отца.
- Из-за этого у вас произошел разрыв?
- Конфликт был, но разрыва не было. Более того, чтобы не затягивать удавку дальше, я написал заявление об уходе с такой формулировкой: "Прошу уволить по собственному понятию". С одной стороны, я жалел, что ушел, а с другой - не очень, потому что там была сложная обстановка, с которой даже Ефремов не мог справиться. Распри, кляузы, наушничество процветали со страшной силой, хотя непонятно, что тогда можно было делить...
- Вы с отцом понимали друг друга?
- Он всегда разговаривал со мной очень простым, понятным языком, а я его сильно доставал, недаром моя старшая сестра Настя называла меня Достаевским, а он все уговаривал меня: ну не спеши, посиди, подумай. Когда мы с ним обсуждали моего Чацкого или Самозванца, я нервничал, спорил, даже говорил ему, что он не так выглядит, как нужно Борису Годунову. "Подожди, - отвечал он мне, - вот я выйду на сцену, и все будет как надо".
- Скажите, вы не чувствуете себя ущемленным, что у вас нет своего театрального дома?
- Дом - это прежде всего люди. Вот это кафе
"Маяк" , куда я прихожу много лет, тоже мой дом. Здесь собирается интеллигентная публика, всегда спокойно и уютно, все меня знают, никто не торопит, сиди хоть круглосуточно.
- Эта тяга к покою пришла, наверное, с возрастом. Вам сколько лет?
- 43 года. Конечно, с годами в человеке многое меняется, но что-то и остается. Я, например, до сих пор не переношу интриг, в кино их, кстати, значительно меньше, чем в театре. Хотя киношный люд тоже непростой.
- А с кем из кинорежиссеров вам особенно интересно работать?
- Хотелось бы сняться у
Никиты Михалкова . Но мне интересно общаться и с дебютантами, потому что, открывая что-то новое для себя, они и меня этим заражают. Так, недавно Эльдар Салаватов закончил фильм "Семейка Ады", в котором я играю вместе с
Еленой Яковлевой , Настей Приходько, Риммой Марковой. А сейчас снимаюсь в картине
"Индиго" . И все-таки я никогда не забуду, как Александр Наумович Митта через пять дней после смерти отца пригласил меня сниматься в "Таежном романе". Эти съемки здорово мне помогли, можно сказать, вывели из транса, роль была интересная, трагическая и комическая одновременно.
- Вам что, не хватает юмора в жизни?
- Почему? Да вся жизнь полна юмора, благодаря ему только и можно продержаться в нынешнем абсурде. Поэтому люди, не въезжающие в юмор, мне неинтересны.
- А к себе вы тоже с юмором относитесь?
- Что вы? Как можно? Ведь я самый талантливый и неподражаемый! (Смеется).
- А слава греет?
- Назовите хотя бы одного актера, которого бы она не грела... Меня начали узнавать на улице, когда я еще играл в спектакле -МХТа "Уходя, оглянись". Улыбка идиота тогда часто меня посещала. А потом вышел фильм "Когда я стану великаном", благодаря которому я стал самым знаменитым в воинской части, где служил. Ну а после картины "Дубровский" ко мне начали приезжать и атаковать девушки из провинции.
- Насколько я знаю, дружба очень много значила для вашего отца. А для вас?
- У меня много друзей, но особенно я близок с
Никитой Высоцким , Женей Мироновым, отцом Иоанном Охлобыстиным... Еще назову
Гарика Сукачева - поразительно нежного и чуткого человека. После общения с этими ребятами я получаю такой запас энергии, мне так хорошо и свободно дышится, что словами передать не могу. А еще я получаю огромный заряд энергии, когда заседаю в жюри КВН. Там такая классная обстановка, такие озорные молодые ребята, что невольно вспоминаешь свою юность, когда казалось, что ты все можешь и все одолеешь. С этим чувством и надо жить.
Лебедина Любовь
© trud.ru
Antikiller Russia, 2002. Action, Criminal, Thriller, Detective. One of the most famous Russian blockbusters. It portrays a brutal war between obnoxious crime gangs and a one man vigilante, a former police officer. The movie is based on Daniil Koretsky’s novel of the same name, which has sold five million copies in the countries of the former Soviet Union and has acquired cult status among readers of Russian pulp fiction. Like the novel, the film became the box office leader among Russian films in 2002.
Former criminal investigator, Major Korenev, nicknamed Artful Fox, gets out of jail, where he spent many years after being betrayed by his corrupt colleagues, and settles scores with his old and new enemies. These enemies are so numerous that some viewers and critics found the film confusing and considered the 114 minutes allotted by the filmmaker for the enemies’ annihilation somewhat excessive.
The film uncovers the anatomy of the beginning of Russian economical boom in 1990th and many varieties of crime coming with it. Fox went to jail when the Soviet Union was still alive, but returns from prison to a new country, Russia, which the film portrays as a lawless post-industrial wasteland ruled by competing criminal gangs. Fox settles accounts with Shaman, the criminal boss who sent him to jail; kills Ape, a sadistic gang leader who kills and rapes randomly for art’s sake; topples the city’s major gangs; and reestablishes his version of the rule of law. The only criminal boss who survives the war among the major gangs is "Cross", whose ascetic and down to earth style helps him to unseat the kingpin "Father" modeled on Don Vito Corleone.Антикиллер Россия, 2002. Боевик, Криминал, Триллер, Детектив. Бывший сотрудник уголовного розыска майор Коренев по прозвищу Лис, освобождается из заключения. Увы, Фемида бывает слепа. Не малую роль в этом сыграл один из криминальных авторитетов этого города - Шаман. Сведения счетов с Шаманом и предавшими его коллегами не входили в планы Коренева, оказавшегося в родном городе, который захлестнула волна криминальных войн. Однако, столкнувшись с невероятным преступным беспределом, царившим в городе, и гибелью его друзей, бывший майор Коренев принимает решение навести порядок своими методами…
Playing the Victim Russia, 2006. Comedy. This is a black comedy, grossly absurd, full of deliberate anarchy, and somehow associating with the Hamlet. The main character, Valya, seems to be following one particular traditional Russian life path. Essentially lazy and passive, he only puts effort into avoiding real work or unpleasantness of any kind. The lengths he is prepared to go to are ridiculous, and his working life consists of "playing the victim" at police crime reconstructions. These absurd occasions bring out the dubious talents of the police inspector, who is libidinously distracted by his camera girl. The inspector delivers the culmination of the movie, in the form of terribly profane but still very powerful and philosophical speech, where he talks about lots of "other stuff" under the bridge of life.
Awards: 3 wins and 4 nominations. Winner of the Open Russian Film Festival "Kinotavr", 2006.Изображая жертву Россия, 2006. Комедия. По одноимённой пьесе братьев Пресняковых (МХТ им. Чехова). Приз "Лучший фильм" и приз Гильдии Кинокритиков на 17-м Кинотавре. Приз "Серебряный грифон" на "Фестивале Фестивалей".
Молодой человек Валя, закончив университет, ради заработка устраивается в милицию, где изображает жертв преступлений во время следственных экспериментов. Следственная группа в составе харизматичного капитана, вооруженной видеокамерой прапорщицы Люды и туповатого сержанта ежедневно вывозит подсудимых на места преступлений, где положено восстановить картину трагедии. Понятное дело, все эти "расследования" проводятся для галочки (исход дела предрешен, преступник будет осужден), что создает фон легкого абсурда. Дополнительное сумасшествие в происходящее приносят сами преступники: пэтэушник Карась показывает, как он хотел зарезать и расчленить свою возлюбленную в уличном биотуалете, интеллигент-неврастеник выбросил из окна собственную жену, неудачный Ромео кавказской национальности утопил любимую девушку в бассейне, еще один представитель малого бизнеса ни с того ни с сего застрелил одноклассника в японском ресторане - "пульнул" из пистолета, как он выразился.
Indigo Russia, 2008. Mystique. A company of teenagers hangs out on the roof of one of the Moscow apartment buildings. They look just like other kids, but they are different. They are indigo, people of the future. They foresee danger, understand language of animals, can read thoughts and remember their own past lives. Their uniqueness scares their parents, teachers, doctors, police. One day, their leader Andrey Kalayev notices that his friend begin to vanish one after another. Some evil forces have different plans for the world's future. To survive, Andrey and his girlfriend must use all of their resources. They are to free to be afraid, they are too independent to be under somebody's thumb. They will take this game under their control.Индиго Россия, 2008. Мистика. Индиго - не инопланетяне, не хоббиты и не киборги.
Компания обычных с виду подростков скрывается от посторонних глаз на крыше московской многоэтажки. Искать уединения и держаться вместе их заставляет избранность. Они – Индиго, люди будущего. Чувствуют опасность, понимают язык животных, читают мысли и помнят свои прошлые жизни. Их уникальность пугает одних, и восхищает других. Они не дают покоя родителям, учителям, врачам, прессе и милиции.
Лидер ребят-индиго Андрей Каляев бьет тревогу, когда один за другим начинают пропадать его друзья. Распутывая клубок загадочных и страшных событий, Андрей приходит к выводу, что все пропавшие в городе за последнее время подростки - индиго. У неизвестных сил свои планы на будущее этого мира. И тот, кто открыл охоту на людей будущего, умеет их вычислять. Для того чтобы спастись, Андрею, его девушке Тане и их друзьям придется применить все свои способности. Но индиго слишком свободны, чтобы бояться, и слишком независимы, чтобы идти на поводу. Они возьмут игру в свои руки…
The Lighthouse Russia, 2006. Drama, Avantguard. Lena grew up in a small village in the Caucasus and moved to Moscow in search for better life. But she must come back to help her grandparents to survive in the country torn apart by war. She finds herself in a trap: the trains are cut down. Now she must find peace inside of war, find herself here.
Awards: some.Маяк Россия, 2006. Драма, Авангард. Лена родилась и выросла в маленькой кавказской деревне, и уехала искать счастья в Москву. Но ей приходится вернуться, потому что дома, где по-прежнему живут ее бабушка и дедушка, началась война. Война, которая рвется бомбами по ночам и убивает из-за угла. О ней стараются промолчать, но сбежать от нее невозможно. Приехав, Лена оказывается в ловушке. Поезда больше не ходят, сообщение с большой землей отрезано. Теперь Лене предстоит открыть мир внутри войны. Понять, что убежать - еще не значит спастись и спасти. Ее судьба - обрести себя здесь; вернувшись на время, остаться навсегда.
«Здесь единица измерения - кадр. И его исключительное качество, композиционная, цветовая и световая красота многое извиняют. Такого класса операторская работа (Максим Дроздов) и такое режиссерское чувство кинематографичности пейзажа или декорации встречаются не часто.» (Александр Стрелков, "Ведомости")
«"Маяк" - это не трупы и атаки. Здесь все вполголоса, очень медленно или вовсе неподвижно - туда, куда ведет тропа войны, лучше не спешить. Удручающее бормотание старух, туманные горы и толпы женщин, штурмующих поезда, ребенок с аквариумной рыбой в ведре, фрагменты хроники, осколки советского прошлого в старых квартирах - у режиссера Саакян совершенно феллиниевское чувство кошмарных мелочей.» (Василий Корецкий, Time Out)
Гран-При фестиваля "Золотой Абрикос" (Армения), приз Международного Кинофестиваля в г.Фано (Италия), приз от компании Кодак на фестивале ВГИК, диплом фестиваля "Святая Анна". Участник Московского Международного Кинофестиваля 2007.
Russian Russia, 2004. Drama. A story about a teenager's adolescence, his tricks, first love and inevitable first disappointment. What can Edi Savenko do to take his girlfriend to a dinner at a fine restaurant, when his parents don’t give him money? He steals something from a dining room and then he gets drunk. When he sees this girl with the other guy, he cuts his veins, and, as a result, he gets into the "Peaceful ward" at a mental hospital "Saburka"...Русское Россия, 2004. Драма. Фильм "Русское" - это история взросления подростка, это хулиганские выходки, первая любовь и неизбежное первое разочарование. Что делать подростку Эди Савенко, если нужно повести любимую девушку в ресторан, а родители денег не дают? Он грабит столовую и затем напивается. Увидев девушку с другим, он демонстративно режет себе вены, вследствие чего оказывается в "Тихой палате" психбольницы "Сабурка"…
The State Councillor Russia, 2005. Detective. Russian Empire at the end of 19th century. A former commander, Siberian general and governor Khrapov is killed in the governmental car of the express train. He was going from Moscow to his work. The security guards say that he was killed by the civic counselor Erast Fandorin who was in charge of security. But when Khrapov's officers come back to Moscow, they meet real Fandorin and get convinced that the killer disguised himself as a civic counselor. So Erast starts an investigation himself.Статский советник Россия, 2005. Детектив. Российская империя, конец XIX века. В министерском вагоне курьерского поезда неизвестным убит бывший командир Отдельного корпуса жандармов, сибирский генерал-губернатор Храпов, направлявшийся через Москву к месту службы. Из донесения охраны следует, что Храпов был убит статским советником Эрастом Петровичем Фандориным (Олег Меньшиков), в чьи обязанности входило обеспечение безопасности генерал-губернатора во время его нахождения в Москве.
Однако, по прибытии в Москву, сопровождение Храпова встречается с настоящим Фандориным и убеждается в том, что убийца лишь выдавал себя за статского советника. Сам же Эраст Петрович приступает к незамедлительному расследованию.
Advertising
Реклама
Ищете недорогую рекламную площадку? Реклама на RusAct - неограниченное число объявлений за $50 в месяц. Идеально для продвижения сайтов (SEO)