Наш Чаплин
Совсем не хочется упоминать год рождения всегда молодой
Лии Ахеджаковой . В конце концов, эту информацию можно найти на любом посвященном ей сайте. День рождения у Лии Меджидовны 9 июля. Родилась она в Днепропетровске в театральной семье. Родители не желали дочери актерской судьбы. Они мечтали для нее о чем-то надежном, основательном - врач, инженер, биолог. Вот Лия и поехала, окончив школу (с золотой медалью), в Москву - становиться журналистом. Приехав в столицу, она знала немногое: место под солнцем придется завоевывать. Этому и многому другому пришлось учиться с нуля. С журналистикой не получилось. Не получилось и с институтом цветных металлов и золота, потому что художественная самодеятельность привлекала Лию больше, чем учеба. С призванием не поспоришь. Какое-то время спустя Лия поступила в адыгейскую студию ГИТИСа (курс М.П. Чистякова), который окончила в 1962 г.
Ее внешне неприметный облик был почти непреодолимым препятствием на пути: невысокая, неловкая, непрактичная... Но зато упрямая и стремящаяся всегда и во всем быть первой. В этой девочке рано проявилась внутренняя сила. Когда в 17 лет в приемной комиссии одного из театральных вузов ей посочувствовали: вы талантлива, но актрисой вы никогда не станете, - она знала, что станет, что без театра ей не жить. И у нее все получилось.
Одновременно с учебой Лия в 1961 г. начала работать в Московском ТЮЗе, поскольку ее внешность располагала к детским ролям. Она стала чистой травести. Посыпались роли девочек, мальчиков, зверюшек. Довелось сыграть даже бабушку (в 20 лет!) и утюжок. Когда "надоело зайцев играть", ушла из детского театра решительно и бесповоротно. Ушла в "Современник" (1977), понимая, что все, от ролей до взаимоотношений с новым коллективом, придется начинать с чистого листа.
Правда, в "Современнике" своих ролей актрисе пришлось ждать достаточно долго, сидеть без работы, считать себя никому не нужной. Но, как ни странно, неуверенность в себе, боль и отчаяние порой даже полезны для творческого человека. Никто не знает, из какого "сора" выросли лучшие роли
Лии Ахеджаковой . В какой-то момент в ее судьбу вмешался случай в лице Романа Виктюка, который поставил для нее "Квартиру Коломбины" Людмилы Петрушевской (1985). Эта роль все переменила. Встреча и работа с Виктюком и с главным режиссером "Современника"
Галиной Волчек позволили актрисе расширить свой сценический репертуар и стать одной из ведущих московских актрис.
С 1973 года Ахеджакова начала сниматься в кино в эпизодических ролях. Всенародная любовь пришла к актрисе после съемок в фильмах
Эльдара Рязанова . Любого можно разбудить ночью, и он вспомнит Ахеджакову в эпизодах легендарных рязановских картин. Уже первая роль - Тани в
"Иронии судьбы, или С легким паром!" - была замечена критиками и зрителями. В ней проявилась склонность актрисы к гротеску и трагикомедии. За внешне незатейливой комической ролью весьма просто разглядеть внутреннее одиночество и неустроенную судьбу Тани: так трепетно она относится к главным героям фильма.
Потом была секретарша Верочка в
"Служебном романе" (1977), где Ахеджакова показала, что любая женщина может быть красивой. Эта роль - один из ярких экранных скетчей актрисы. Она строилась Рязановым специально под Ахеджакову. Вроде бы вполне типичная секретарша, но при этом едва ли не самая узнаваемая среди персонажей фильма. В Верочке есть "изюминка" - она прелесть, душка, вся как на ладони. Во времена, когда едва ли не вся наша жизни была по-бухгалтерски "задокументирована", кажется, она одна умеет радоваться жизни и этим своим талантом щедро делится с окружающими. Она не просто уморительна, смешна. В ней - неожиданность, парадоксальность, выхваченные из реальной жизни. Образ энергичной, всеведущей секретарши очень контрастировал с ролями, которые были созданы
Лией Ахеджаковой прежде.
В фильме
"Гараж" (1979) Ахеджакова показала, что она не только комедийная актриса, но еще обладает и незаурядным драматическим дарованием. Этот талант проявился и в трагикомедии Рязанова
"Небеса обетованные" (1991), где она сыграла нищенку-интеллигентку Фиму. За эту роль Ахеджакова получила "Нику 91" в номинации за лучшую женскую роль второго плана, и она же является одной из любимых ролей самой Лии Меджидовны. Каждое ее появление на экране вызывает зрительский интерес и радость узнавания, будь то трехминутный эпизод в ленте "Двадцать дней без войны" (1976) АлексеяГермана или большая работа в телесериале "Пятый ангел" Владимира Фокина(2002).
Ахеджакова - мастер импровизаций, а подчас и "черного", насквозь абсурдистского юмора. Это она блестяще доказала в телеспектакле по пьесе И. Ионеско "Бред вдвоем" в дуэте с
Геннадием Хазановым (1995). Лия Меджидовна очень довольна одной из своих последних ролей в фильме
Кирилла Серебренникова "Изображая жертву" (2006): "Мне очень повезло с этой ролью. Очень нежное кино получилось". А вот в последних фильмах
Эльдара Рязанова , с которым у Ахеджаковой был длительный творческий роман, Лия Меджидовна не появилась, "Андерсен. Жизнь без любви" и
"Карнавальная ночь-2" вышли на экраны без нее. Более того, из "Андерсена" уже сделанная роль Ахеджаковой режиссером была целиком вырезана...
Почему актрису, которая сыграла не так уж много главных ролей в кино, которая не любит привлекать к себе внимание, которую в театре могут видеть в основном москвичи, так любят миллионы зрителей? Почему одно лишь упоминание ее имени вызывает добрую улыбку у самых разных людей? Героини Лии Ахеджаковой, очень похожие на нее саму, "другие", немного не от мира сего, но уникальный эмоциональный и артистический дар Лии Меджидовны заставляет принять и полюбить это. Ее персонажей, ее игру, саму ее понимают все без исключения. Талант Ахеджаковой в высшей степени демократичный и вместе с тем умный и тонкий. А сама актриса - самобытная, ни на кого не похожая.
В советские времена, когда Ахеджакова только начинала, существовал штамп положительного героя. В этот канон актриса никоим образом не вписывалась: положительный герой должен был иметь другой рост, другие черты лица и, видимо, другую национальность. Ахеджакова разрушила эту стену, обнаружив самобытность женщин не просто неприметных, но вечных гадких утят. В них нет ничего общего ни с пафосными социальными героинями, ни с лирическими дамами конца 1970-х, ни с "женщинами русских селений" колхозного типа. Вместе с Ахеджаковой на сцену и на экран пришли новые героини чаплиновского толка.
"Второстепенные люди" , "лица из массовки" выдвинулись на авансцену. Бесхитростность и неумелость, угловатость и чудаковатость своих девочек-старушек сделала притягательной, благодаря чему ее героини стали важными и "главными".
Говорят: от великого до смешного один шаг. Ахеджакова, как и Чаплин, доказывает обратное: от смешного до великого расстояние еще меньше. Как многие великие лицедеи, она нарушает чистоту жанров: не играет ни "чистую" комедию, ни "чистую" трагедию. Потому что любит все "сдвинутое", подвижное. Трагикомедия - сложный жанр, к которому тянутся многие характерные актеры, но даром трагикомика по-настоящему обладают немногие. Лия Меджидовна по праву может считаться актрисой трагикомической, причем большого масштаба. И все же в зрительском сознании Ахеджакова была и остается блистательным клоуном, умеющим рассмешить невзначай, легко и элегантно. Ахеджаковские остроты, шутки, заряженность смехом - неотразимы. Хотя даже ее юмор - нетипичен, за ним невооруженным глазом читается грустная, лично ее, Ахеджаковой, ирония.
Лия Меджидовна заслужила много наград и званий. Но главная ее награда наверняка - безмерная зрительская любовь. Нам неважно, большая у нее роль или маленькая. Даже если этот воробушек все экранное время будет тихо сидеть в углу, мы все равно с огромным интересом будем следить за ней. Потому что она - особенная.
Людмила Сысоева
© nashfilm.ru
Second Class Citizens Ukraine, 2001. Drama. A buoyant version of the previous film by Kira Mouratova "Three stories". "This film, - says the director, - is about "secondary people". They don't know how to do things right. But this is exactly why they are so nice. To put it in one word - it is a return to the theme of "minor person", naive and incapable of being cruel".
Awards: 2 wins.Второстепенные люди Украина, 2001. Драма. Мажорная вариация предыдущей картины Муратовой "Три истории". Смена настроения, переход от бескомпромиссной мизантропии к примирению с ничтожным человеческим муравейником - самое оглушительное впечатление от этой работы режиссера. "Это фильм о "второстепенных людях". Они ничего не умеют толком. Но это-то и мило. Они якобы убийцы, телохранители, они слабые, страдающие, чувствительные... И все невпопад. Одним словом возврат к теме "маленького человека" - трогательного и не умеющего быть как следует жестоким" говорит сама Кира Муратова.
Playing the Victim Russia, 2006. Comedy. This is a black comedy, grossly absurd, full of deliberate anarchy, and somehow associating with the Hamlet. The main character, Valya, seems to be following one particular traditional Russian life path. Essentially lazy and passive, he only puts effort into avoiding real work or unpleasantness of any kind. The lengths he is prepared to go to are ridiculous, and his working life consists of "playing the victim" at police crime reconstructions. These absurd occasions bring out the dubious talents of the police inspector, who is libidinously distracted by his camera girl. The inspector delivers the culmination of the movie, in the form of terribly profane but still very powerful and philosophical speech, where he talks about lots of "other stuff" under the bridge of life.
Awards: 3 wins and 4 nominations. Winner of the Open Russian Film Festival "Kinotavr", 2006.Изображая жертву Россия, 2006. Комедия. По одноимённой пьесе братьев Пресняковых (МХТ им. Чехова). Приз "Лучший фильм" и приз Гильдии Кинокритиков на 17-м Кинотавре. Приз "Серебряный грифон" на "Фестивале Фестивалей".
Молодой человек Валя, закончив университет, ради заработка устраивается в милицию, где изображает жертв преступлений во время следственных экспериментов. Следственная группа в составе харизматичного капитана, вооруженной видеокамерой прапорщицы Люды и туповатого сержанта ежедневно вывозит подсудимых на места преступлений, где положено восстановить картину трагедии. Понятное дело, все эти "расследования" проводятся для галочки (исход дела предрешен, преступник будет осужден), что создает фон легкого абсурда. Дополнительное сумасшествие в происходящее приносят сами преступники: пэтэушник Карась показывает, как он хотел зарезать и расчленить свою возлюбленную в уличном биотуалете, интеллигент-неврастеник выбросил из окна собственную жену, неудачный Ромео кавказской национальности утопил любимую девушку в бассейне, еще один представитель малого бизнеса ни с того ни с сего застрелил одноклассника в японском ресторане - "пульнул" из пистолета, как он выразился.
Irony of Fate, or Enjoy your Bath USSR, 1975. Classics, Comedy. “An absolutely untypical story, which could only occur on the New Year night” – is the subtitle of Eldar Ryazanov’s most popular film. This is a lyrical comedy about four friends going to the sauna in Moscow, as their annual tradition was, and having so much “heat” that Andrey Myagkov’s character ends up at the same apartment as his, in the same street, with the same furniture, only in Leningrad, where he unexpectedly interferes with the life of its lady-owner (Barbara Brylska)…
Awards: Best Movie of 1976 (Sovetskij Ekran). Andrey Myagkov - Best Actor of the year.Ирония судьбы, или С легким паром! СССР, 1975. Классика, Комедия. Лирическая комедия о том, как четверо друзей под Новый год, по традиции, отправились в баню... А получился один из лучших фильмов отечественного кино за всю его историю. Эльдару Рязанову удалось в этой картине все - от мягкой новогодней интонации до великолепного актерского ансамбля.
Награды:
Лучший фильм 1976 года по опросу журнала "Советский Экран". Андрей Мягков признан лучшим актером года.
Carnival Night USSR, 1956. Classics, Comedy. This is Eldar Ryazanov's first big-screen film and Lyudmila Gurchenko's first role. The film made both of them stars of Soviet Cinema literally overnight.
It is the New Year's Eve and the employees of an Economics Institute are ready with their annual New Year's entertainment program. It includes a lot of dancing, singing, and even magic tricks. Suddenly, an announcement is made that a new director has been elected and that he is arriving shortly. Comrade Ogurtsov arrives in time to review and disapprove of the scheduled entertainment. To him, holiday fun has a different meaning. He imagines speakers reading annual reports to show the Institute's progress over the year, and, perhaps, a bit of serious music, something from the Soviet Classics.
Obviously, no one wants to change the program a few hours before the show, much less to replace it with something so boring! Now everyone has to team up in order to prevent Ogurtsov from getting to the stage. As some of them trap Ogurtsov one way or another, others perform their scheduled pieces and celebrate New Years.
The movie is filled with beautiful songs that have become the classics. Dancing is spectacular, jokes are witty, costumes - gorgeous (especially for that time). Since it came out in the 1950's, the movie has become a New Year's classic. You will note Gurchenko's singing talent - she is incredible!Карнавальная ночь СССР, 1956. Классика, Комедия. Молодые энтузиасты во главе с Леной Крыловой вопреки начальнику Дома культуры Огурцову решают организовать по-настоящему веселый новогодний бал - и это им удается.
Promised Heaven Russia, 1991. Drama. In the new Russia, former middle class citizens find themselves out in the dumps. Literally. They build homes, elect their own government, work, beg, scavenge, date and fight all while living in a huge city dump. Some try to beat the odds and return to society, but it seems that there is only one place left for them to go...
Awards: 5 wins and 2 nominations.Небеса обетованные Россия, 1991. Драма. Трагикомическая история о бездомных людях, живущих на городской свалке, об их судьбах, радостях и горестях.
Фильм получил шесть премий "Ника" в различных номинациях, в том числе как лучший фильм 1991 года.
Office Romance USSR, 1977. Classics, Comedy. Anatoly Efremovich Novoseltsev works in an institution of statistics, whose director is an unattractive and bossy woman, Liudmila Prokofievna Kalugina. Novoseltsev is considered to be very perspective employee by everyone in the department except for the director.
Yuri Grigorievich Samohvalov, an old friend of Novoseltsev, who is appointed assistant director of the institution, suggests to Kalugina to make Novoseltsev head of department. But Kalugina rejects the suggestion. Then, Samokhvalov advises Novoseltsev to lightly hit on the director, who is called "Mymra" behind her back. Following old friend's advice, Novoseltsev begins to look after Kalugina. Ironically, started for selfish ends, these courting grow into real love between Kalugina and Novoseltsev.Служебный роман СССР, 1977. Классика, Комедия. "Служебный роман" стал фильмом года - тогда, в 1977. И с тех пор остается популярным и нежно любимым.
Итак, перед вами - история начальницы-мымры и забитого жизнью статистика, внезапно превратившихся в прекрасных принца и принцессу - не покидая пределов Москвы и не слишком удаляясь от родного "статистического учреждения", - сыгранная замечательными московскими и ленинградскими театральными актерами и поставленная одним из лучших наших комедиографов Эльдаром Рязановым.
Advertising
Реклама
Ищете недорогую рекламную площадку? Реклама на RusAct - неограниченное число объявлений за $50 в месяц. Идеально для продвижения сайтов (SEO)