Я никогда не был верной собакой партии
У любимого народом артиста, чьи работы вошли в золотой фонд отечественного кино:
"Летят журавли" ,
"Дорогой мой человек" ,
"Дама с собачкой" ,
"Москва слезам не верит" - юбилей. Баталова называют последним романтиком уходящей эпохи.
"По жизни я не Гоша"
- Вы сыграли много ролей в кино, но самая известная - Гоши из фильма
"Москва слезам не верит" . Вас это радует или печалит?
- Когда снимаешься, каждый раз думаешь: вот тут уж я постараюсь! А вот видишь, люди избрали эту роль. И, конечно, это счастье, что фильм помнят до сих пор, уже 29 лет. Тогда его критиковали режиссеры. Но они все обалдели, когда картине дали американского "Оскара", чуть не съели Меньшова живьем.
А
"Летят журавли" - картина, не угодная Хрущеву и нашему Центральному Комитету, этим сатрапам она совершенно не подошла. И они надеялись, что и народ скажет: вот безобразие. И вдруг она оказалась самой востребованной, и ее помнят! И я счастлив, что так повернулось.
- Ходил слух, что
Татьяна Самойлова вам нравилась.
- Так пускай и ходит. Она молоденькая была, первый раз снималась. Поклонниц у меня каких-то наглых, какие есть сегодня, не было. Меня замечали, подходили. А сплетни ходили всегда. Но это другой разговор. Это такое сопровождение, аккомпанемент.
- На ваш взгляд, такие мужчины, как Гоша из фильма
"Москва слезам не верят" , в жизни встречаются?
- Я их видел собственными глазами много раз. Знаю их.
- В фильме Гоша стремился найти женщину менее успешную, чем он. И вы вот в жизни выбрали женщину, которая стала домохозяйкой...
- Это не совсем так. Потому что в те времена моя будущая жена Гитана была самая лучшая наездница в цирке. И мне было, конечно, очень лестно, что такая известная девушка обратила на меня внимание. Мы не соревновались, кто круче. Это сейчас происходит - западный стандарт с деньгами в зубах.
- Я читала, что вы были женаты, когда влюбились в Гитану?
- Боже сохрани! Я был разведен. Моя первая жена - дочка родительских друзей, замечательного художника Ротова. У меня с ней любовь еще с детского сада началась. Потом была свадьба, обмен обручальными кольцами, на которых были выгравированы наши имена. Я тогда был студент. А потом уехал работать в Ленинград, а она осталась в Москве. Развод инициировала она - влюбилась. Но на самом деле отчуждение между нами постепенно так вползало. А потом я увидел в цирке Гитану, свою будущую вторую жену. Мы с ней встречались 10 лет до свадьбы!
- Получается, она вас преданно ждала 10 лет?
- И я тоже. Она все время в работе, в разъездах была. Я тоже снимался. Это были встречи между работой. Роман - как свидание. И я все знал про нее, и она про меня. Когда создается семья, тогда и начинается настоящее. Вместе с женой мы уже 25 лет.
- Что нужно, чтобы брак сохранился так долго?
- Прежде всего - чтобы люди помогали друг другу. А если внутри что-то не так, думаю, это очень трудно.
О любви к дочери
- Ваша дочь нездорова, прикована к инвалидному креслу. То, что вы заботитесь о ней, - подвиг отца!
- Какой подвиг, боже мой?! Всякий нормальный человек так поступил бы. А как иначе?
- Некоторые отдают в специальные центры...
- Ну это не люди. Вон дамочки продают детей на органы. Другие рожают, чтобы получить потом часть дачи или что-то еще. Это другой мир. А надо быть человеком, да и все.
Маша - человек, которому все время хочется помочь и сделать жизнь полноценной. Она молодец. Пишет сценарии к фильмам. Ей интересна профессия драматурга. Она - глубокий человек.
- Вы живете для нее?
- Да, конечно. Самое главное сейчас - она, безусловно. Мы-то уже пожили, а хочется, чтобы она тоже.
О деньгах
- На ваш взгляд, институт брака в наше время распадается?
- Это зависит от людей. Сейчас все делают общие выводы. А на самом деле все индивидуально. И в самые омерзительные времена есть замечательные пары, и самые благополучные люди предают друг друга. Многое зависит от людей, а не от того, какая система "на дворе". Свободные нравы стали, потому что деньги вступили. А деньги - это сатанинская сила. Это уже давно известно.
- Разрушает?
- Я не знаю. Кого-то скрепляет. Купил барышню за деньги - она прыгает, сидит дома за деньги.
- Кстати, о деньгах. Артисты вашего уровня на Западе были бы миллионерами. А вы как-то прошли мимо миллионов.
- Сильно мимо миллионов! Когда меня впервые отправляли за границу, у меня не было денег, чтобы купить костюм, а тем более сшить. И его сшил на студии "Мосфильм" замечательный портной, который делал костюмы для
"Анны Карениной" . И вот я написал расписку, что из следующей зарплаты вычтут стоимость этой работы. Это был мой первый черный костюм, в котором я впервые поехал за границу. Меня ведь не очень можно было выпускать, поскольку я неблагонадежный. Я же не член партии, я не подходил этому вшивому социализму. Я то государство терпеть не мог и понимал, что это собрание злодеев и убийц. А они понимали, что я не верная собака.
- Многие зарабатывают на телевидении. А вы им как-то манкируете. Не любите сериалы, шоу?
- Телевидение - гениальное изобретение. А ЧТО показывают и КАК говорят - это ужас. Заметьте, даже дикторы говорят не по-русски, а каким-то убыстренным темпом. Это чтобы выиграть время, рекламу успеть показать. Но ведь есть определенная мелодия русского языка! А играть в каких-то сериалах, конечно, звали. Но уже привыкли, что я не иду, поэтому сейчас не зовут.
Об элите
- Вы в свое время представляли столичную элиту. А сейчас есть такая элита? Что происходит с нашей культурой?
- Обязательно есть элита. Вот только что ушел из жизни Солженицын, который абсолютная элита. Он каким был, таким и остался.
И в театре, слава богу, есть выдающиеся люди. И балет сохранился. И певцы наши по всему миру выступают. Это настоящие актеры, представляющие русское искусство.
- А с кем из нынешней элиты общаетесь?
- Тех, среди кого я вырос, уже никого нет. Они были старше. Вообще тот круг, в котором я жил, - чудо. Ахматова, Эрдман, Вольпин, Юрий Олеша с самого детства, Зощенко, Пастернак. Это круг родителей, среди которого я вырос. А сейчас такого круга нет. У меня есть Норштейн, великий, абсолютно мирового класса режиссер и художник. Очень близкий мне человек, с которым мы как встретились в "Ежике в тумане", так и до сегодняшнего дня не расстаемся. Если позовет, я с удовольствием буду с ним работать.
Представьте себе, до сих пор (а это уже много лет) не доделана
"Шинель" Норштейна. Но из того, что сделано, по тем кусочкам понятно, что это сногсшибательное произведение. И очень хотелось бы посмотреть, как это завершится, как все ахнут.
- Находите среди современных писателей тех, кто по масштабу может сравниться с ушедшими?
- Это уж будете вы судить, когда пройдет время. Но, наверное, есть. Сейчас трудно появиться писателю. Тогда было мало изданий, и их все знали. А сейчас выбирать очень сложно. В мое время представители элиты собирались дома. А сейчас - зачем, когда можно где угодно? Тогда где угодно было нельзя - посадили бы сразу. По телефону было нельзя говорить - поговорили бы, а потом ищи-свищи. Был замечательный анекдот тогда. Один человек звонит другому и говорит: "Ты читал "Правду" сегодня?" "Нет, не читал. А что?" - "Это не телефонный разговор".
- Вас преследовал КГБ?
- Они не отвязывались. У нас же собирались "неблагонадежные". Виктор Ефимович Ардов был неблагонадежным. Мамина мама вернулась из тюрьмы (10 лет полностью отсидела). Лидия Андреевна Русланова прямо из тюрьмы совсем седая к нам пришла. Гебисты следили, стояли под окнами. Сообщали, когда к нам приехала Ахматова, когда уехала. Даже бумажки сейчас еще существуют.
- Какие впечатления от Ахматовой остались? Вы ее боготворили?
- Конечно. По мере того, как мозги появлялись. Я же понимал, кто она. Она для меня единственная, другой такой нет.
Я во всем с ней советовался. Когда писал свой дипломный сценарий, я ей все рассказывал. А в Ленинграде вообще у нее жил - зарплаты-то не было.
- Вроде бы с помощью Ахматовой вы купили первую машину...
- Она давала деньги абсолютно не на машину. Просто я два года отбарабанил в армии, потому что "холодная война", подох наконец Сталин, и мы два года полностью отслужили. Потом кончилась армия, и надо было возвращаться во МХАТ. А я в шинели. И вот она дала деньги на то, чтобы я какой-нибудь костюм купил. А я побежал и купил старый "Москвич" с рук. Это была моя первая машина.
- Говорят, Ахматовой нравился ее портрет, который вы нарисовали...
- Я это делал, потому что учился живописи. На самом деле ее портретов огромное количество - начиная от Модильяни и кончая всеми серьезными художниками, какие были. Другое дело, что, когда она была уже в почтенном возрасте, именно мне разрешила ее рисовать. И мы потихонечку, по утрам сидели на Ордынке в столовой, когда никого не было. Она сидела на своем диванчике, я - напротив с мольбертом... Это она сама предложила, я бы не решился. Стеснялся, волновался, робел. Мы разговаривали потихоньку.
- Тогда уже болела?
- Ужасно болела. У нее сердце несколько раз разрывалось...
- Ей работа понравилась?
- Да. Без нее я бы никогда в жизни никому не показал. Мне было неловко, но она в столовой приказала портрет повесить. Он так и висел. Честно говоря, я неловко себя чувствовал, потому что все-таки это Анна Андреевна, во-первых. А во-вторых, никто же не поверит, что это она сказала. Вроде я сам себя вывесил.
"На юбилей уеду в Болгарию"
- Как отметите юбилей?
- Уеду с женой и дочкой в Болгарию. Там у меня встреча со зрителями.
- Приходилось как-то круто менять свою судьбу?
- А как же! Я же из театра ушел в кино, заново учился, чтобы получить право быть режиссером. Я - актер Художественного театра - стал начинающим режиссером в Ленинграде!
- О чем жалеете?
- Что мало сделал. Много фильмов не поставил. Готовые сценарии так и остались неснятыми.
- Что радует в сегодняшнее время?
- Все успехи, которые есть у близких друзей. Все-таки что-то поворачивается, кому-то лучше по-настоящему. Это самое главное.
- Почему сейчас не играете?
- Играть-то можно, но смотря что. Мхатовцы играли и помирали на сцене. Я мог бы и снимать. Но сейчас, в этой суете по-настоящему сделать что-то трудно... Те, на кого мог положиться, ушли. Людей новых надо искать. Наверное, они есть. Просто надо, чтобы они были мои.
- Получается, что сейчас вы больше живете семьей?
- Нет, я работаю в институте и еще в 20 местах. Надо ходить на собрания, бывать на фестивалях, награждать премиями - для старых актеров это большая поддержка. Все это крутится безостановочно.
Мечты - еще бы что-то сделать хорошо бы.
- Все, что вы делаете, интересно.
- Спасибо. Буду держаться за это!
Косолапит, как Чехов
- Вы сыграли много разных персонажей. Чья судьба похожа на вашу личную?
- Не так уж много я снимался. Но человеческая судьба похожа, если взять
"Даму с собачкой" . Но там дело не в прямом сюжете, а в том, что это Чехов. Мне это близко.
- Говорят, вас не хотели утверждать в картину? Не подходили по возрасту?
- Там дело гораздо хитрее. Мои предыдущие работы никакого отношения к Чехову не имеют. Я играл в "Большой семье", где я клепальщик, рабочий такой парень, или шофера в
"Деле Румянцева" , а нужно было от этих ролей перейти к Чехову, перейти в другое амплуа, перескочить киноштамп, который припечатывается очень крепко. Если бы не режиссер Хейфиц, никогда в жизни меня бы никто не взял на роль Гурова в
"Даму с собачкой" ! Хейфицу объясняли, что я не подхожу, что это совсем другое. Но я очень старался. Чтобы выглядеть старше, отпустил бороду. Стал носить туфли большего размера. А Хейфиц к тому времени для меня был как ленинградский папа. Я у него жил на даче. Я его так и звал - папа Карло. Он меня для профессии обтесал, как мальчишку из полена. А потом еще у него была смертельная борьба за героиню. Я увидел актрису в студенческом спектакле и сказал Хейфицу, что эта девушка, по-моему, похожа. И он ее вызвал в Ленинград. И отстоял.
Еще, представляете, нашел старика-лодочника, который живого Чехова на лодке возил! Этого лодочника нанимали два человека - товарищ Горький и Чехов, - когда надо было куда-то отъехать по берегу. Его нашли, привезли на съемочную площадку. Он сначала обомлел - подумал, что вернулись прежние времена. Я был одет по роли в костюм тех времен. Старик на меня посмотрел и сказал: "Да, такой был Чехов".
- В вас действительно что-то есть от Чехова!
- Да ладно, не придумывай! Хейфиц тому старику объяснял, что я не Чехова играю, а только то время. В общем, смешная история. Живой свидетель, представляешь! Он сказал мне: "Вы косолапите, как Чехов". А я-то переживал из-за своей походки.
- Вы действительно косолапите?
- Да. Всегда так ходил.
Анна ВЕЛИГЖАНИНА
© kp.ru
Anna Karenina USSR, 1967. Drama. Film based on the book by the Russian author Leo Tolstoy. "Happy families are all alike; every unhappy family is unhappy in its own way." Those are the first words of the book. At the center of the melodrama are the tragical story of love and betrayal, the fate of a woman, who because of passeion, decides to change her life forever. Anna Karenina, who can't ignore her feelings for her true love, rejects the worldly morals, trying to protect her right to love. Her husband separates her from her son, her friends turn away from her...Анна Каренина СССР, 1967. Драма. По мотивам романа Льва Толстого. "Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему" - с этих слов начинается книга. В основе мелодрамы - трагическая история любви и измены, судьба женщины, ради страсти, решившейся бесповоротно изменить свою жизнь. Анна Каренина, не в силах отказаться от своих чувств к избраннику, отвергает мораль светского общества, пытаясь защитить свое право на любовь. Муж разлучает Анну с сыном, ее знакомые отворачиваются от нее...
Lady with a dog USSR, 1960. Melodrama. A screen adaptation of the story of the same name by Russian writer Anton Chekhov. The chance meeting of Gurov and Anna Sergeyevna, while both were vacationing in Yalta, is evolving into a serious relationship. But he is married, and has a family. Their relations, that have developed away from home, open up for both of them a new world, full of illusory hopes for their future life together. Back home, both strive to preserve their love, notwithstanding the circumstances… Starring in the principal roles are the famous Russian actors Alexei Batalov and Iya Savvina, for whom this role was her debut in "big" cinema.
Awards:
Prize for Best Film Program (“Lady With a Dog” and “Ballad of a Soldier”) at the Cannes IFF, 1960;
Honorary Diploma to director Joseph Heifits at the London International Best Films Festival, held by the British Film Institute, 1960;Дама с собачкой СССР, 1960. Мелодрама. По рассказу А.П.Чехова.
"... Анна Сергеевна и он любили друг друга, как очень близкие, родные люди, как муж и жена, как нежные друзья; им казалось, что сама судьба предназначила их друг для друга, и было непонятно, для чего он женат, а она замужем; и точно это были две перелетные птицы, самец и самка, которых поймали и заставили жить в отдельных клетках..." - А. Чехов.
Награды:
Премия за лучшую программу фильмов ("Дама с собачкой" и "Баллада о солдате") на МКФ в Каннах, 1960;
Почетный диплом режиссеру Иосифу Хейфицу на МКФ лучших фильмов в Лондоне, проведенном Британским киноинститутом, 1960;
The Rumyantsev Case USSR, 1955. Detective, Classics. A motor depot boss with links to black market traders sends the unsuspecting Rumyansev on a flight with stolen goods. On the road, the chauffer is arrested and put in prison. To cover their tracks the real criminals do everything possible to ensure Rumyansev receives the full blame. The heartless and suspicious chief of police isn’t up to finding the real crooks and so Rumyansev’s case gets passed to a clever and experienced General.Дело Румянцева СССР, 1955. Детектив, Классика. Начальник автобазы, связанный с бандой спекулянтов, посылает ничего не подозревающего Румянцева в рейс с краденым грузом. В дороге шофера арестовывают и сажают в тюрьму. Чтобы замести следы, истинные преступники делают так, что вся тяжесть преступления ложится на Румянцева. Подозрительный и бездушный капитан милиции не в состоянии найти подлинных преступников. И тогда дело Румянцева переходит в руки умного и опытного полковника.
Замечательный фильм, сочетающий в себе лучшие качества драмы и детектива, золотой фонд отечественного кинематографа, блестящая режиссура и игра актеров. Лидер проката 1956 года, 6 место, 31,76 млн. зрителей.
My Dear Fellow! Russia, 1958. Melodrama. Former school mates Volodya and Varya love each other and they have grandiose plans. However, they have an argument. But the young couple could never suspect that it would split them for twenty years.
Awards: 2 wins.Дорогой мой человек Россия, 1958. Мелодрама. Картина о человеке огромного нравственного обаяния, бесконечно преданном своему делу, через все годы пронесшем верность идеалам юности.
Врач Владимир Устименко - человек долга и чести, предан одной-единственной любви, которую проносит через всю жизнь: любви к Варе Степановой, взбалмошной девчонке, мечтающей стать великой актрисой, но ставшей геологом. Война жестоко вмешается в судьбы героев и ещё больше напутает в их, и без того хрупких, отношениях. После долгой и неожиданной разлуки герои впервые встретятся во фронтовом госпитале, где военврач Устименко будет оперировать не приходящую в сознание "трудную" пациентку - Варю Степанову…
Сценарий фильма стал основой романа Юрия Германа "Дело, которому ты служишь".
Роль главного героя, врача Устименко, была специально написана Юрием Германом для актера Алексея Баталова.
Награды:
Вторая премия фильму, Вторая премия за режиссуру (И.Хейфиц) ВКФ-59 в Киеве;
В числе трех лучших фильмов 1958 года по опросу журнала "Советский экран".
The cranes are flying USSR, 1957. Classics, War, Drama. The triumphant success of this film started with its winning the first prize at the Cannes festival in 1958, where an excellent acting by Tatiana Samoilova was also recognized. After that the picture was welcomed in numerous world’s movie theatres.
This is a story of love that could not be destroyed even by war. Boris is felled by an enemy’s bullet in action. Veronica is devastated: she has lost her lover, her parents, her home. As an act of despair, she attempts to find a new family for herself, but only loses her self-respect. She is finally redeemed by rescuing a little boy from being run down by a car. She finds strength to continue living, refusing to believe that Boris is dead. Veronica would not stop waiting for him. Life for her is love, and its loss is equivalent to death…
Awards:
Palme d’Or at the Cannes IFF, 1958;
Special Diploma for Best Actress (Tatiana Samoilova) at the Cannes IFF, 1958;
Honorary Diploma at the Locarno IFF, 1958;
Silver Sombrero Prize at the Guadalajara IFF, 1958;Летят журавли СССР, 1957. Классика, Военный, Драма. Фильм с удивительной эмоциональной силой рассказывает о людях, в чьи судьбы безжалостно вторглась война. Не все смогли с честью вынести это испытание... В центре киноповести - трагическая история двух влюбленных, которых война разлучила навсегда...
Награды:
"Золотая пальмовая ветвь" на МКФ в Каннах, 1958;
Специальный диплом за исполнение главной роли (актриса Татьяна Самойлова) на МКФ в Каннах, 1958;
Почетный диплом на МКФ в Локарно, 1958;
"Серебряное сомбреро" на МКФ в Гваделахаре, 1958;
Moscow Does Not Believe in Tears USSR, 1979. Classics, Drama. An Oscar winner for “best foreign film”. This is a melodrama about the life stories of the three girls. Three friends, Antonina, Liudmila and Yekaterina, come to Moscow in search of their dream. Sharing a hostel room, they work and play together. Antonina soon marries a good man and settles down to raise a family. For Liudmila, Moscow is a sort of lottery, in which you have to pick the lucky ticket. She attempts to conquer the big city, but ends up a loser. The life of the third girl, Yekaterina, is a contemporary Cinderella story. She had her share of disappointments, but did not despair. In twenty years she built up a career and became the director of a big enterprise. A single parent of a daughter, she finally meets the right man and, after long and bitter years of loneliness, finds true happiness…
Awards:
Grand Prize at the IFF in Portugal, 1980;
Oscar for Best Foreign Film, 1980;
Saint-Michel Prize for best Actress (Vera Alentova) at the Brussels IFF, 1981;Москва слезам не верит СССР, 1979. Классика, Драма. Лауреат премии Оскар в номинации "лучший зарубежный фильм". Мелодрама о трех женских судьбах. Подружки Антонина, Людмила и Екатерина приехали в Москву в поисках своей мечты. Они живут в одной комнате в общежитии, работают на одном и том же предприятии, вместе проводят свободное время. Антонина вскоре выходит замуж за хорошего человека и обретает свое счастье в семье. Для Людмилы Москва - это своего рода лотерея, в которой важно вытянуть счастливый билетик, чтобы повезло. Она пытается покорить этот огромный город, но остается в проигрыше. Жизнь Катерины, третьей из подруг, - это история современной Золушки. На ее долю пришлось много разочарований, но она не стала отчаиваться. За двадцать лет она сделала большую карьеру, став директором крупного предприятия, одна растит дочь. И однажды встречает свою судьбу: на смену долгим годам горечи и одиночества приходит настоящее женское счастье...
Награды:
Главная премия на МКФ в Португалии, 1980;
Премия "Оскар" за лучший иностранный фильм, 1981;
Приз "Сен-Мишель" за лучшее исполнение женской роли (актриса Вера Алентова) на МКФ в Брюсселе, 1981;
The Cloak USSR, 1926. Drama. Screen adaptation of Gogol's work. The movie has as subtitle "Story in they style of Gogol". Yury Tynyanov's innovative scenario is a free improvisation based on the work of Gogol. The authors tried to make visible not the subject but the spirit and style of Gogol's proze, to reveal his mystical world on screen. In Gogol's story, Akaky Akakyevich was born a little old man and from his first minutes experienced fear for life. The hero in the movie is young, full of life and his soul is open to the world. The little clerk longs hopelessly for the beautiful Unknown, who appearsto him on the Nevsky Prospekt in a sea of sparkling snowflakes... Critics tried to not notice the movie's actual undertone. "The little man" of Russian literature wasn't little here, but shallow. In the hearts of the young artist grew an uncertain fear: the Revolution roared, almost wiping out the oppressing regime, but... why does he need changes? Andrey Kostrichkin played the role of Akaky Akakyevich and personified the world of slavery, not changed by anyone...Шинель СССР, 1926. Драма. Экранизация произведений Гоголя. Фильм "Шинель" имеет подзаголовок "Киноповесть в манере Гоголя". Новаторский сценарий Юрия Тынянова - вольная импровизация по мотивам произведений писателя. Авторы стремились сделать зримым не сюжет, а дух и сам стиль прозы Гоголя, явить на экране его мистический мир. У Гоголя Акакий Акакиевич уже родился маленьким старичком и с первой минуты испытывал страх перед жизнью. Герой ФЭКСов молод, полон надежд, его душа открыта миру. Маленький чиновник безнадежно вздыхает о прекрасной Незнакомке, являющейся ему на Невском в ореоле искрящихся снежинок... Фильм упрекали в "нездоровой гофмановщине", стараясь не замечать его актуального подтекста. "Маленький человек" русской литературы был здесь - не мал, а - мелок. В души молодых художников вползала неясная тревога: отгремела Октябрьская революция, вроде бы смывшая угнетавший его режим, но... зачем ему перемены? Андрей Костричкин в роли Акакия Акакиевича изобразил природу рабства, не изменяемого никакими потрясениями.
Advertising
Реклама
Ищете недорогую рекламную площадку? Реклама на RusAct - неограниченное число объявлений за $50 в месяц. Идеально для продвижения сайтов (SEO)